El panorama televisivo de la década de 2000 celebraba una edad de oro caracterizada por antiheroes convincentes como Tony Soprano, Walter White y Don Draper. Sin embargo, la saturación de las historias de antihéroes ha llevado a rendimientos decrecientes, porque muchas series nuevas tienen dificultades para construir sobre la base de que sus predecesores han establecido. Las entradas recientes solo han comenzado a vacilar, como «hijos de la anarquía», o aparecen como imitaciones sin inspiración, lo que significa que los espectadores anhelan la profundidad y la innovación real.
Una de las últimas ofertas, ‘Black Rabbit’ de Netflix, realizada por Zach Baylin y Kate Susman, trata de navegar para navegar por este terreno cargado, pero se presenta como otra sombría adición al género. En estreno el 18 de septiembre, la serie presenta un mundo lleno de personajes moralmente ambiguos que finalmente pierden la complejidad que hizo que los antiheroes anteriores fueran tan fascinantes.
«Black Rabbit» comienza con un robo de joyas en movimiento que se desarrolla en un restaurante Brooklyn mal iluminado propiedad de Jake, interpretado por Jude Law. Mientras la historia se desarrolla, se remonta a presentar al hermano alienado de Jake, Vince, retratado por Jason Bateman, quien se encuentra en un reno-casino enredado en una serie de acciones fatales que culminaron en lo que la muerte de un hombre parece ser notablemente dejada de lado para recuperarse. El regreso de Vince a Nueva York es la escena de una serie de eventos que no solo dificultan su vida, sino también las ambiciones de Jake para su restaurante.
Los críticos han señalado que el programa en lugar de presentar un desarrollo sustancial del personaje, el programa a menudo recurre a los trópicos cliché que a menudo se encuentran en historias antihéroes insuficientes. Los personajes, desde el aparentemente brillante chef Roxie hasta una gran cantidad de figuras de fondo, reciben poco más que los amantes de las propiedades dimensionales para cuestionar su relevancia para la historia. Incluso aunque los protagonistas tienen consecuencias urgentes para sus elecciones, la escritura hace que no cree suficientes dilemas morales, para que se parezcan más a tontos miserables que antihéroes.
El elenco de apoyo incluye a Troy Kotsur, quien ofrece una actuación notable, que empuja cierta profundidad en su papel como una figura amenazante que está enredada en los problemas de Vince. Sin embargo, esta fuerte altura del personaje es poco para aumentar la falta general de matices en la historia. El conjunto está lleno de caricaturas en lugar de personas completamente elaboradas, un error que muchos de sus arcos no investigaron y se fueron incumplidos.
El problema es el claro intento de hacer que Vince y Jake simpatizan a pesar de sus acciones cuestionables. La serie trata de criar estos personajes contrastándolos con individuos moralmente verticales; Esto hace que esas figuras se sientan subdesarrolladas e irrelevantes. El proceso narrativo se siente predecible y carece de la chispa innovadora que caracterizó las historias antihéroes anteriores.
A medida que los espectadores progresan en la serie, se encuentran con una mezcla de tensión y drama, especialmente en los últimos dos episodios, que tienen éxito en capturar una sensación de urgencia que falta en escenas anteriores. Sin embargo, el final de media hora se está derrumbando para las resoluciones transamáticas, por lo que se descarta el momento de su impacto potencial. El programa sufre una falta de claridad en las motivaciones de los personajes, lo que lleva a una experiencia de visualización frustrante.
Aunque los antihéroes no están completamente eliminados de las historias populares, «Black Rabbit» es un ejemplo de una tendencia inquietante a temas repetitivos y caracterizaciones superficiales. Si bien el panorama televisivo continúa evolucionando, el desafío sigue siendo encontrar historias que refuerzan el género en lugar de hacer patrones conocidos nuevamente. En este contexto, «Black Rabbit» deja a la audiencia con un sentido inconfundible de oportunidad perdida, que ofrece poco más que la fachada hueca de un drama convincente sin una sustancia real.
